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近一周来，全球性爆发的疫情，使得NBA、5大联赛、欧冠欧联接连停摆，欧洲杯、美洲杯都推迟至年6月，而东京奥运会还能否如期举行，也变得十分不确定。

在汤姆·汉克斯成为首例确诊的好莱坞演员后，也随之引发了连锁反应，先是诸多还在拍摄的电影剧组宣布停拍，接着不少今年将要上映的好莱坞大片也纷纷改档或撤档。

比如《：无暇赴死》北美推迟至11月25日，《彼得兔2》北美推迟至8月7日，《速度与激情9》更是直接延后一年至年4月2日。另外，《花木兰》、《寂静之地2》和《新变种人》（18年至今已4次改档，实在命运多舛）这几部快上映的，则全球撤档，新档期待定。

至于上半年的两部女性超级英雄电影，迪士尼已经官宣《黑寡妇》（原-05-01）撤档，新档期待定。而华纳的《神奇女侠2》（-06-05），撤档也只是迟早的事。

一时之间，这些供全球数十亿人消遣的文体娱乐，就这么说没就没，而且归期遥遥。

如果做最坏打算，年内再无好莱坞新片上映，理论是存在可能性的。接下来就算国内院线复业，除了春节档新片和之前几部已经定档的颁奖季影片外，也只能拿一些老片来填补档期了，目前确定的有4k修复3D版的《哈利·波特与魔法石》（分钟加长版），而《指环王》系列据传也有望拿来重映。

面对这样的情况，或许今年我们只能用补片来度日了，就比如，年那些你还未看的恐怖片。

低于预期，是对整个19年恐怖片表现的总结，毕竟在一年之前，看着这份待上映片单，绝对是令人兴奋的，只要正常发挥，就是一个妥妥的恐怖片大年。但事与愿违，当中只有少数几部达到预期，大部分只能在及格线附近徘徊，扑街的不在少数。

由于个人精力和涉猎范围有限，这篇年度盘点，将会总结19年（上映年份）比较拿得出手和有代表性的30部恐怖片，根据类型划分为7个类系来介绍。最后会精选出10部，你可以认为是年度10佳、或者年度必看的10部恐怖片。

1.“鹤立鸡群”系

凭借《遗传厄运》、《女巫》和《逃出绝命镇》，阿里·艾斯特（AriAster）、罗伯特·艾格斯（RobertEggers）和乔丹·皮尔（JordanPeele），成为近年来恐怖类型片领域话题度最高的3位导演，他们不约而同地借用这种类型，来与个人表达和艺术追求取得平衡，或许会一起引领21世纪的恐怖片新浪潮。而19年，3位也同时带来了各自的第2部导演作品《仲夏夜惊魂》、《灯塔》和《我们》，延续了处女作的故事、类型和主题，在口碑、艺术性和影片质量上，这3部作品无疑都代表了19年恐怖片的最高水准。

《仲夏夜惊魂》里的邪教徒活动，有着和《遗传厄运》一脉相承的邪气和诡异感。变化最大的，是从阴郁的室内场景、来到了清新明亮的北欧村庄，不变的是极其出色的摄影和氛围营造能力，大量对称构图的场景仪式感十足。随着剧情发展，一系列骇人的宗教仪式，邪教组织的面目也渐渐清晰，被以老带新骗来的美国客人纷纷成为祭品，种种奇观，足以给观众带来后劲式观感。

《灯塔》是一部有着极致视听和氛围的心理惊悚片，非一惊一乍的吓人，而是慢慢的渗透和侵蚀，两位灯塔看守人在时间感消逝后走向毁灭。黑白摄影，几近1:1画幅产生的强烈逼仄感，看着角色被逼疯的同时也让银幕外的人不适，两位演员疯魔般的表演实在惊人，整体比起《女巫》猛烈太多。如果还质疑罗伯特·帕丁森是否够格出演“蝙蝠侠”，这部电影绝对能让你改变对他的偏见。

《我们》依旧是由黑人卡司主演的现实题材，故事创意可以看作是《逃出绝命镇》的一种演变，从把黑人身体当“零件”换，变成了深居地下的复制人对本体的夺权，在表层虐杀和反杀的类型片套路下，隐喻和格局也比前作更宏大。3人之中，喜剧出身、风格更偏商业化的乔丹·皮尔，也为影片带来更多的喜剧元素，更能调动起观众的情绪。

2.斯蒂芬·金系

每年上映的恐怖新片里，肯定不会缺少改编自斯蒂芬·金的作品，19年就有4部，整体质量也能排进年度第2梯队，算是不负老金盛名。

前作全球大卖7亿美元，让《小丑回魂2》备受期待，近3个小时的片长也说明导演野心不小。某种程度上，这次可以说是片中主角27年后的镜像重演，很多梗会让看过前作的人会心一笑，而“废材联盟”在成年后，再次面对小丑的恐惧，又经历一次成长。影片依旧铺满了笑点和吓点，视效出色，但导演想要讲的太多，“散-聚-散-聚”的叙事结构不算太流畅。倒是几位成年版演员找的都很妙，和对应的小屁孩们在形和神上都十分相似。

作为《闪灵》续集，其实没人指望《睡眠医生》能相提并论，就DC版来说，算是合格、不失望的。续集故事承接了库布里克的前作，内核上却更接近原著，导演弗拉纳根在两者间做了风格上的平衡，把“闪灵”超能力化，让正反派上演斗法，整体上也变得更通俗和有娱乐性，而大量对《闪灵》场景的还原、致敬和彩蛋，都是兴奋点。3小时篇幅的DC版稍显冗长，弗拉纳根沿用《鬼入侵》式的叙事节奏、氛围、色调，加上章节式结构，会有种在看迷你剧的感觉。

Netflix出品、玩高概念的《高草丛中》，有着《恐怖游轮》式的闭环轮回命题，多维多时间线下从有序开始到无序发展，进而相互交错。但欠缺打磨的剧本，故事给人无前因后果的感觉，纯粹是用库布里克的“黑石”揉杂了邪教、超现实等恐怖元素而成。如果能拓展完善一下，或许能出个更多人物和时间线交错的烧脑迷你剧了。

新版《宠物坟场》的改编，实在难以令人满意。会让人或动物复活的宠物坟场，复活后性情大变化身杀人狂魔是个吸睛的设定，但影片在主角女儿复活之前的部分都是无趣的，人物的行为逻辑和转变写得非常生硬，整体拍得非常肤浅，两位导演并没有完全理解原著的精髓。

3.温子仁系

19年跟温子仁有关的只有两部，但现在只要不是他亲自导演的作品，基本不用报太高期待。

温子仁监制、95后导演迈克尔·查维斯执导的《哭泣的女人的诅咒》，非常的温氏风格，开场的一段运镜简直是复刻了《海王》。惊吓度是有的，但各个惊吓点的设计也都在意料之中，无惊无喜。因恐怖短片《少女》被温子仁赏识的迈克尔·查维斯，在本片中也没看出什么亮点和个人风格，更像个执行者，影片整体平庸但不算很烂，希望他今年导演的《招魂3》能有惊喜。

“招魂”系列的《安娜贝尔3》，时间线上承接了《招魂》。本来沃伦夫妇收藏室“群魔乱舞”的设定是影片的亮点，可执行出来，出现的近10个恶灵角色却像是走马观灯，但最大问题是不够吓人，营造的恐怖氛围一直在临界点徘徊，jumpscare的点也很好猜。而宣传的沃伦夫妇回归，也是噱头，两人只是客串而已，麦肯娜·格瑞丝正常发挥，就是她深沉起来总有种《坏种》上身的感觉。

4.灵异系

恶灵附体“童恶”题材的《神童》，基本是取材《鬼娃回魂》的设定混搭新版《坏种》的结局。饰演《小丑回魂》里一开始就被小丑杀掉小男孩的杰克逊·罗伯特·斯科特，这次有很大的发挥空间，片中例如他跟催眠师对话那段，还是挺吓人和细思极恐的。就是母亲的行为简直是智商掉了一地，让人不忍吐槽。

新版《鬼娃回魂》顺应时代，把老版“恶灵附体”的设定，改成“人工智能”，有警示和批判如今人工智能开发和人对智能设备依赖的意味。影片整体是部血腥程度不低的惊悚喜剧，有很多暴力、笑点和恶趣味元素，娱乐性很强。至于丑爆了的Chucky，真的很适合和安娜贝尔组CP，来上一部“娃娃大宇宙”电影。

全球禁书+陀螺监制+《无名女尸》导演的配置，《在黑暗中讲述的恐怖故事》也是令人失望的。平庸的剧情，意料中的惊吓点，达不到陀螺美学级别的鬼怪造型设计，场景上的不断变化和人物的插科打诨，导演无法营造出像《无名女尸》那样持续性的惊悚氛围，这都让成片质量大打折扣。不过，同样是走量的鬼怪，这里比《安娜贝尔3》强。

《鬼娃回魂》导演拉尔斯·克列夫伯格执导的《拍栗得》，把Chucky的概念移植、套用到拍立得上，拍谁谁就得死，创意可以。导演在氛围营造和吓人技巧上还是挺熟练的，就是整体太俗套，缺乏新意和惊喜。

《禁闭男童》讲了个孤宅惊魂式的故事，导演一直引导故事往另一个方向发展，在以为要烂尾的时候，最后却画风一转，有点让人意料之外。另外，在氛围营造、几处鬼和吓人桥段的设计，效果也蛮好，整体观感还是不错的。

《倒忌时》的概念和创意都不错，一个可以计算出死亡时间的APP，惊吓部分的酝酿和营造也有达到效果，就是剧情设计比较马虎，死亡倒计时那种与时间赛跑的紧迫感也没太拍出来。不过影片仅万美元的成本，卖出了万美元的票房，估计会有续集。

5.逃杀系

《死寂逃亡》有原著支撑，也比同为高概念的《寂静之地》和《蒙上你的眼》更早开拍，前二者玩的是听觉，不明生物靠遁声捕食猎物，而后者是视觉。不过影片感觉像是匆忙立项后制作出来的产物，有些设定挺取巧，但怪物的弱点这个bug实在太大，结尾也收的很敷衍，还是Netflix一贯高概念低输出的问题。

伊莎贝尔·于佩尔和科洛·莫瑞兹主演的《遗孀秘闻》，讲述变态老妇人用遗落包包引人上钩后，实施囚禁满足控制欲的故事。影片整体只是一般，但片中那些“短信轰炸”和“疯狂跟踪”的段落，应该不少人感同身受过，而其中一段利用跟踪者偷拍和被跟踪者视角切换，加上第三者串联的跟踪戏，拍得惊悚感十足。

科幻元素“童恶”题材的《魔童》，外星小男孩被地球父母收养，年龄渐长后黑化大开杀戒，堪称暗黑版的超人。论恐怖程度，影片显然不及格，除了几场血腥度可观的杀人场面外，就乏善可陈了。一堆不俗的“食材”，却没做出一桌“佳肴”，就是本片的写照。

擅造爆款恐怖片的Blumhouse也有失手的时候，《恐怖大妈》是典型的美式惊悚片模式，变态杀手虐杀teenage，然后不忘解谜其之所以成为杀手的原因，可恨之人必有可怜之处。影片最大的亮点，在于奥托维亚·斯宾塞把“恐怖大妈”演的确实非常硬核和恐怖。

《寂静之地》一对编剧导演的《惊魂鬼屋》，不算有惊喜，就是规规矩矩拍了个没什么槽点的密室逃杀类型的惊悚片，关卡的设计和反派的设定都不错，从被杀到反杀也看得挺舒爽。影片口碑在19年一众恐怖片里也处于中上位置，值得一看。

《巨鳄风暴》和《鲨海逃生》两部都上了内地院线，主角们分别要从鳄鱼和鲨鱼的血盆大口下逃生，这种类型的大家已经都看过不少。就完成度而言，《鳄》肯定是好于《鲨》的，前者的节奏掌控、氛围营造、空间利用、惊吓点设计、还有丰富的小细节，都是非常合格的惊悚片标准，后者在这些方面显然不是一个档次。再者，这样的题材，R级的《鳄》就已经比PG-13的《鲨》有先天优势了。

6.恐怖喜剧系

第一部的成功，催生了《忌日快乐2》的到来，续集延续了前作的模式，但喜剧更多，惊悚反而变少了。这次引入了多维度的平行宇宙概念，科幻味更浓脑洞更大，女主为了让亚裔男试出正确的变量和算法，不但成了学霸，还要避免被杀而尝尽各种花式自杀，娱乐性还是非常强的。

《准备好了没》是一部值得给恨嫁豪门女孩子们看的“教育片”。虽有点不及预期，但影片还是好玩且很欢乐的。不让女主开挂反杀到底，会少了些快感，但都是为了最后一家子轮流爆炸的wtf结局，那个血浆量看得是相当爽。这几年看B级片专业户萨玛拉·维文演的这些惊悚片，可以说都看得非常开心。

《丧尸未逝》和《小怪物》都是丧尸题材，但却风格迥异。前者贯穿全片的冷幽默、迷影梗、打破第四面墙式的调侃，以及那些重口画面，娱乐性不俗，不过这部文艺丧尸片，更像是导演吉姆·贾木许玩票性质的自娱自乐。至于后者，一部污言满天飞的丧尸血浆片，居然被拍得如此儿童向的低幼和欢快，也挺让人意外的，应该会很适合一些人看。

7.文艺视听系

《血亲》由西恩·威廉·斯科特（《美国派》“硬条”）主演，看他演这么严肃和变态的角色，真有点不习惯。虽然剧本稍显薄弱，但整体视听很有特点，尺度相当可观（甚至有生孩子特写），镜头感生猛，杀护士一段还致敬了《惊魂记》。对于片中母子的病态关系和扭曲心理，片名翻译得很到位，据说影片有比R级尺度更大的NC-17版本，不知道有没有机会看到。

来自英国的《织物》和《小小乔》比较小众，不是适合所有人的类型。前者像是更现代的意式铅黄电影（类似《阴风阵阵》），借一条被邪教诅咒过的红裙子引发的悲剧，来隐喻、批判如今的消费主义，虽影像突出、风格复古，但两段式的故事给人不明所以感，整体也还不够邪气。后者有点邪典电影的意思，从第一个镜头（大量固定横移和推拉镜头）开始就弥漫着诡异氛围，虽有着花对人类意识的侵蚀和奴役这样衍生自《天外魔花》的高概念，但执行得就中规中矩，不过，影片的隐喻、寓言性和不少地方做留白、开放性的处理，很有嚼头和想象空间。

最后还有一部不好分类，单独写。

《找到你了》是19年底的惊喜，只看剧情简介会很有误导性。影片以两段式（前惊悚后悬疑）的结构，用前后双视角的互补交待完整故事（前后呼应的小细节很有意思），过程中悬念的铺陈和多次反转，很有层次感，怪诞诡异的配乐也给整体氛围增色不少。看过电影，你还能学到一个新名词：蛙居，至于什么意思就去看电影吧。

以上就是年比较拿得出手的30部恐怖片了，类型上我也已经帮你们分好，照喜欢的对号入座就行。

但如果对类型没有特别要求的人，可以直接从下面的10部入手...

01.仲夏夜惊魂

02.灯塔

03.我们

04.睡梦医生

05.小丑回魂2

06.准备好了没

07.血亲

08.禁闭男童

09.找到你了

10.惊魂鬼屋

其实这10部最佳，选择余地并不大，前面几部从口碑到影片质量确实在全年中是鹤立鸡群般的存在，后面几部就纯粹是综合个人喜好，基本每一个类型都有。

也希望这篇19年恐怖片盘点，能帮你在“娱乐荒”季和这个不容易过的年，找到点能够消遣、娱乐的事情做。

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作者：小辉叔影社（Hui-Movie）