王四要回老家去结婚。到达县城时，天上下起了大雨，于是他躲到立交桥下的桥洞。在桥洞里，还有另一个女人，她穿着墨绿色的长袍，白色的披肩，怀抱一大束紫色的月季花。在女人身后的阴影里，还有一条黑狗。雨停了，他要离开时，黑狗窜出来咬了他一口。他回到立交桥下和女孩争辩几句，没想到这个女孩，后来寸步不离地跟着他。

这个故事出自莫言的短篇小说《怀抱鲜花的女孩》。莫言相信大家都很熟悉，年获得了诺贝尔文学奖，是我国第一个获此殊荣的人。他的著作有《红高粱》，《丰乳肥臀》，《檀香刑》，《生死疲劳》，《蛙》等长篇小说。

最近他又将他的中短篇小说集结成册，出了《莫言的奇奇怪怪的故事集》。该书收集了他的18个中短篇故事。下面我将从莫言小说创作的象征性，想象，以及语言风格来分析他的短篇小说。

一：象征意义

莫言说他的中短篇小说特别讲究象征，这个可以结合心理学来分析。因为伟大的作家都会用潜意识写作，了解象征的意义，可以很好地理解作品，而不是只从字面理解。我将主要运用朱建军的《自知》，来分析作品里东西的象征意义。

《自知》：狗的特点是对主人忠心，对敌人凶狠。它常常被用来象征道德、自我约束、自我要求和纪律或者精神分析心理学所说的超我。花朵象征性。

在《怀抱鲜花的女人》里,自始至终都有一条凶恶的黑狗，若是好狗，就是人的纪律性强，没有做坏事。如果是恶狗，我们就知道海员王四，看见美女起了色心，放松了自我约束和纪律，性侵了女孩子。又想逃跑，女孩子一路追随他。因为故事只是说王四亲吻了女孩，女孩便一路死追不放。王四一个当兵的练家子都躲不过。若是不了解象征，我们会莫名其妙这个故事。最后，他的村子的人都知道了，他的妻子退了婚，他的爸爸气死了，他最后和那个女孩也死了。

《翱翔》，村花燕燕为了哑巴哥哥能够结婚，和40岁的丑陋光棍换婚结婚。在新婚夜，看见新郎的丑陋长相后，化作一只鸟飞走，飞到墓地，被村民围捕，最后射杀。书里面的故事就是这样的，你能看明白吗?奇奇怪怪的故事！

《自知》：鸟象征着自由，简单。又象征着男性的性能力强弱，飞地慢即是性能力不好。墓地象征着死亡。

这时我们再来看这个故事：燕燕为了哥哥能够和光棍的妹妹结婚，嫁给了40岁的光棍。她是没有选择的自由的，不过她认了。和光棍结婚后，她的夫妻生活不好，没有性爱，最后，抑郁死了。一个美好的生命香消玉陨了。

理解了象征意义，你会更清楚地明白莫言的故事。不然只看表面，你会一头雾水，不理解故事的原因，故事的真实意思。而精神分析心理学研究潜意识，意象象征，两者结合看，你会更懂作者意图。

二，非人类的想象力

莫言的诺贝尔文学奖授奖词里面有一句话：莫言的想象力超越了人类存在本身。

在《木匠和狗》的故事里，木匠的狗，因为吃了木匠买的肉，被木匠暴打了一顿，狗从此便逃了出去。不仅逃了，而且它还想尽各种机会来报复木匠。有一天，他趁木匠睡着了，拿了一截高粱杆量了木匠的身高，然后在树林里面给木匠挖了个坟墓。他要借木匠出去干活的时候，经过树林时把它咬死，然后埋到坟墓里。

在《猫的故事》里写了他们家养了一只猫，这个猫非常胶钻淘气，老是吃邻居家的小鸡娃。被邻居多次举报后，奶奶没有办法就托人把这个猫用到了两千里以外的一个城市。没想到猫3天的功夫就自己跑了里回来了。还有作为猫仙子，惩罚五个变身为朝廷大臣的老鼠精的故事。还有猫狗如何结仇的故事。

挂在杏树的上面的狼讲的是一个出苦力的老章，因为在在长白山森林里打伤了一只偷猪的狼。被这个狼记下了，时刻想着复仇。在长白山森林里，这个狼把把这个老张赶到一个树上，然后又找她的好朋友被人来帮忙，最后幸亏有一只老虎来了，才把狼和狼群吓跑。老张最后被伐木工人救下。

老张后来回到了老家，这个狼又相隔几千里追了过来，追到老家来报复老张。那除了意外，还有一个小孩子和她被小孩子烧死在炕洞里。

你看看这故事里面的狗，狼，猫都要比人聪明，比人勇敢。狗和狼司机复仇就像心胸狭窄的人类一样，不达目的誓不罢休。

《藏宝图》，你以为是翻山越岭，穿越戈壁沙沙漠去找宝贝吗？其实讲的漯河他和老乡两个人在饺子馆里面，听老乡给他海吹老虎肉，狐狸肉，老鼠肉，鳄鱼，哎鲨鱼肉饺子，以及神奇的虎须的故事，就连饺子馆的老板夫妇都是年的高龄。他们把他们的饺子食谱传给了莫言的老乡，但是上面画着各种奇怪的文字图案，看着就像藏宝图。

他们村子的井下有长鼻子家族，他们经常做了一桌丰盛的美味不吃，只是闻闻香气就够了，然后莫言和他的老乡经常爬下井下去偷吃。

这种想象力真是海阔天空，他的一系列故事里，，只有你想不到的。没有你想得到，只有你想不到。他这种丰富的想象力。一方面是从小听自己的奶奶讲的故事，一方面是乡亲们讲的一些民间故事。他说她说尤其是他喜欢的蒲松龄的《聊斋》。他写的长篇小说《生死疲劳》就是读聊斋中的《席方平》的故事产生灵感。

和网络玄幻的区别：描写的真实性不同。玄幻多注重幻想，不切实际。那个能通过讲述，更好地写出人们的生活，让人产生感情，那个就是好的作品。

三，语言（诗意）及风格形成

莫言说，他写长篇小说追求的是语言的冲击力，写中短篇故事，追求的是语言的诗意。他的语言描述里用了很多比喻，修辞的手法。调动人的视觉，嗅觉，触觉，甚至第六感。

《怀抱鲜花的女人》里：狗的比较有禅意的叫声，在潮湿的冻地中碰撞着，好像几只洁白的乒乓球来回弹射。

花朵团团簇簇地拥着她的下巴，花瓣儿鲜嫩出生命，紫红出妖冶，仿佛不是一束植物，而是一束生物。

西天边一片血红，天空中游走着破云败絮，残缺的天空时而如碧绿的树叶，时而如玫瑰色的花瓣。

我看这上面那排的房檐下明亮的雨帘，想象着笼罩田野的云雾，想象着那一片片玉米，一片片高粱成群的青蛙癞蛤蟆……这里用了2处排比。

我们认识徐宝的娘，徐宝的娘也认识我们。我们认识徐宝家房檐下那两只燕子，那两只燕子也认识我们。--此处运用顶真这个修辞手法。

在摘抄一些语言：老夫老妻的饭馆一般不会出问题，虎老了不吃人，人老了不害人！

饭前不得罪厨子，睡前不得罪老婆。

炒熟黄豆大家吃，炸破铁锅自倒霉。

这些一看就是莫言的风格。为啥呢，它带有浓厚的山东高密乡特色，当地的文化，这和别的地方不同。为了形成自己的语言风格，我们要多模仿别人，模仿很多的人。而不是只学习一家之长，要吃百家饭。然后，多多练笔，时间长了，就会形成自己的风格。

看完他的中短篇故事集，对莫言总算有了全部的了解，他是游走于玄幻和现实之间。而且，他能够将两者很好地拿捏组合，所以才赢得诺贝尔奖。